相較於美國音樂營的商業化,歐洲有專門的室內樂學校,the European Chamber Music Academy,成立於2004年,給歐洲有天份的室內樂團精進的學校組織,目前只收鋼琴三重奏和弦樂四重奏兩種組合。與這個組織結盟的學校有:維也納音樂表演藝術大學、蘇黎世藝術高等學院、漢諾威音樂戲劇藝術學院、巴黎高等音樂院、赫爾辛基西貝流士學院、義大利的Scuola di Musica di Fiesole(不會翻譯)、英國皇家音樂院,他們會到這些學校選拔甄選優秀的室內樂團。
贊助這個學校的人都是現在樂壇上響亮的人物,榮譽總監為Pierre Boulez,其它像是Heinrich Schiff、Krzysztof Penderecki、Heinz Holliger、Elena Bashkirova等等都有出錢。這個學校的老師們有:Ashkenasi, Shmuel、Beyerle, Hatto、Bylsma, Anner、Coppey, Marc、Cropper, Peter、Demenga, Thomas、Gothoni, Ralf、Heiligers, Eckart、Keller, Andreas、Kouyoumdjian, Avedis、Meissl, Johannes、Mendelssohn, Vladimir、Müller, Othmar、Rados, Ferenc、Richter, Christoph、Rohde, Hartmut、Salque, Francois、Schmidt, Rainer、Schneider, Ulf、Tait, Alasdair、Takács-Nagy, Gabor、Wyss, Gérard、Wyttenbach, Jürg、Zitterbart, Gerrit。之前來過南藝兩次的Salque先生也名列其中。
Arctia Trio
查了老半天,歐洲似乎沒有暑假的室內樂營,美國大型的室內樂音樂營至少有五個,不知道是不是對「室內樂」的態度有些看法上的差異?真的還是學生時代最好,儘管再累再忙,在上課進度的驅使之下,每個禮拜還是乖乖練習的!
題外話:歐洲的網頁都做的很漂亮耶,看了就很想去念,可是考不上@@
2008年10月10日 星期五
2008年10月9日 星期四
音樂營Marlboro
原來美國的音樂營要像準備他們音樂院考試一樣早,還好不用也需要寄托福成績。在Google打上關鍵字"Chamber Music Festival",馬上就會出現Marlboro music,這是個歷史悠久的音樂營,創立於1951年,由Rudolf Serkin擔任總監直到他1991年去世為止,現在的藝術總監是內田光子和Richard Goode。參加這個音樂營的音樂家都很「大咖」,音樂會曲目非常豐富,它們除了有音樂會的實況CD出版,也有樂譜的出版項目。
2009年樂季:6/28-8/16,今年甄選小提琴和聲樂,鋼琴是下一年。
甄選內容:The CD should be at least 15 minutes in length and include at least two selections for your instrument alone or accompanied by piano (or orchestra). 內容不困難,但要求CD,所以品質一定要好!
Application forms and recordings are due no later than Friday, November 21st, 2008. 很早吧,有興趣的小提琴家及聲樂家們,快點計畫行動喔。
詳情見Marlboro music,可以參考崔光宙在樂覽的文章。
2009年樂季:6/28-8/16,今年甄選小提琴和聲樂,鋼琴是下一年。
甄選內容:The CD should be at least 15 minutes in length and include at least two selections for your instrument alone or accompanied by piano (or orchestra). 內容不困難,但要求CD,所以品質一定要好!
Application forms and recordings are due no later than Friday, November 21st, 2008. 很早吧,有興趣的小提琴家及聲樂家們,快點計畫行動喔。
詳情見Marlboro music,可以參考崔光宙在樂覽的文章。
2008年10月5日 星期日
好聽的室內樂曲
有天Jerry學弟請我開一張好聽室內樂曲的List,這件功課我從畢業前拖到畢業後,畢竟口味問題是很個人主義的。用耳朵聽最能直接對樂曲產生喜惡的共鳴,但是也可能因為詮釋的版本問題而可能使這首樂曲永遠跟你對不了味,所以最好的辦法還是讀譜想像順便加上視奏,這樣一來不但能夠熟記主題,也知道曲子的難易程度。
因為Jerry丟出了這個問題,讓我想到設計一場「好聽的室內樂選曲」音樂會,選曲對我來說有技術上的困難,我通常覺得好聽的會是慢板,整場音樂會都是慢的應該變成催眠曲。其次,選曲代表著不完整性,可能會破壞作曲家當初設計的結構與美感。要注意的環節變得很多很瑣碎,計算每曲演奏時間長度,還要安排好曲目的穿插等等。到目前為止,我還是放棄了這個構想,轉而回歸我最喜歡的鋼琴四重奏組合。
有陣子我瘋狂的在Google搜尋鋼琴四重奏的曲目,到現在累積已有不容小覷的曲目數量,而且Naxos上也有很多不為人知的鋼琴四重奏作品,只是台灣根本沒有進口這些譜,它們被演出的機會真的是微乎其微,那麼我的重心還是放在將這些好聽的鋼琴四重奏推廣給愛樂朋友囉!
不知道為什麼,就是覺得鋼琴四重奏是鋼琴室內樂中Balance最好的.......還有曲子也最好聽的組合......
因為Jerry丟出了這個問題,讓我想到設計一場「好聽的室內樂選曲」音樂會,選曲對我來說有技術上的困難,我通常覺得好聽的會是慢板,整場音樂會都是慢的應該變成催眠曲。其次,選曲代表著不完整性,可能會破壞作曲家當初設計的結構與美感。要注意的環節變得很多很瑣碎,計算每曲演奏時間長度,還要安排好曲目的穿插等等。到目前為止,我還是放棄了這個構想,轉而回歸我最喜歡的鋼琴四重奏組合。
有陣子我瘋狂的在Google搜尋鋼琴四重奏的曲目,到現在累積已有不容小覷的曲目數量,而且Naxos上也有很多不為人知的鋼琴四重奏作品,只是台灣根本沒有進口這些譜,它們被演出的機會真的是微乎其微,那麼我的重心還是放在將這些好聽的鋼琴四重奏推廣給愛樂朋友囉!
不知道為什麼,就是覺得鋼琴四重奏是鋼琴室內樂中Balance最好的.......還有曲子也最好聽的組合......
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